Інші останні Новини світу
 ... Его отец Якуб - офицер конной
артиллерии, мать Анеля - школьная
учительница. Сам Анджей Вайда во время
войны работал чертежником, грузчиком
и на подобных должностях. Хотел стать
художником и даже поступил в Краковской
академии изящных искусств. Однако, не
закончив ее, перешел на факультет
режиссуры в Высшей школе кино в Лодзи, передает D5cinema.com.
- Окончил ее в 1949 году, но до защиты диплома
его допустили только в 1960-м, когда Вайда
уже снял несколько фильмов, один из
которых - "Канал" - получил вторую
награду на Каннском фестивале в 1958
году, а другой - "Пепел и алмаз "обошел
экраны всего мира и до сих пор входит
в десятку лучших фильмов в истории
кино. Был председателем Союза польских
кинематографистов. В 80-е активно
занимался политической деятельностью.
В 1997-м его избрали во Французскую
академию. Он "сменил" там Феллини,
который умер. Вайда - Кавалер орденов
Почетного легиона двух степеней. Лауреат
кинематографических и театральных
премий, в том числе "Оскара" (2000),
"Сезара" (1982), "Феликса" (1990) …
-
Вайда поставил около сорока фильмов и
пятидесяти театральных постановок.
Недавно он побывал в Украине.
- - Вы один из величайших творцов кино.
Сейчас многие придерживаются мнения,
что киноиндустрия стала чисто
потребительской, низкопробной. Какое
будущее вы видите для кино?
- - Я не думаю, что когда-то кино было
лучше, а сейчас стало хуже. Политические
фильмы, которые доминировали во времена
моей молодости, появлялись потому, что
тогда политика занимала одно из ведущих
мест в обществе. Ведь в стране, где нет
свободных выборов, артист обязан быть
голосом общества, пока ему хватает на
это силы. Он должен иметь независимое
от цензуры мнение и смело говорить о
своей позиции. Несколько моих исторических
фильмов, таких как дилогия "Человек
из железа" - "Человек из мрамора",
сыграли свою историческую роль и,
создавая их, я чувствовал себя голосом
многих людей. Сегодня политика играет
значительно меньшую роль в нашей жизни
хотя бы потому, что она стала публичной.
Сегодня о политических проблемах пишут
в газетах, говорят по телевидению ...
Поэтому кино понемногу начинает
рассказывать о человеке и говорить о
нем как о личности с ее проблемами,
плюсами и минусами, страхами …
- - Кроме того, что вы снимаете кино,
еще и работаете в театре. Какая из этих
двух областей искусства является ближе
вашей душе?
- - В театр меня "привлекли"
представления. Однажды я попал на
спектакль "Тит Андроник" английского
театра Лоренс Оливье во время их
гастролей в Варшаве. Тогда впервые
увидел, с какой силой можно играть
Шекспира. Затем в Лодзи приехал театр
Брехта с постановкой спектакля "Мамаша
Кураж", и я узнал, как выглядит
политический театр. Наконец, в 1958 году
посмотрел комедийный спектакль "Слуга
двух господ" театра Стрелера. И
влюбился в театр как в явление, имеющее
разные лица.
- Начал работать в театре сразу после
съемок фильма "Пепел и алмаз". А
недавно посчитал количество своих
спектаклей - их более 50. Когда прихожу
в театр, забываю, что я также являюсь
кинорежиссером. Сразу приходит на ум,
что кино - это лишь игра теней, а не
настоящее искусство. А когда возвращаюсь
на съемочную площадку, убеждаюсь, что
именно кино является подлинным. Таким
образом мое сердце разорвано пополам.
- - Как происходит отбор актеров в
ваших фильмов, и каковы главные факторы
мастерства вы берете во внимание?
- - Человек является сложной конструкцией,
поэтому ее очень трудно предсказать.
Режиссер не может хорошо узнать актера
за полчаса. Чтобы узнать актеров больше,
я хожу в кино, смотрю на них в других
ролях, встречаюсь с ними. Расскажу,
каким образом привлек одну из актрис
к съемкам в фильме "Человек из
мрамора". Пригласил ее на пробы, но
ей пришлось немного подождать, я был
занят. Она очень хотела получить эту
роль, потому ожидая, нервно курила.
Увидев это, на пробах я попросил ее
сделать то же самое, чтобы проверить,
так же нервно она курит и сознательно,
сумеет это повторить. Ведь актер
начинается с умения копировать. И когда
она сделала это еще раз, я понял, что
эта актриса может сыграть в моем фильме.
- - Используете символику в своих
фильмах?
- - Для того чтобы ее использовать, нужно
быть уверенным, что другая сторона, то
есть зрители поймут эти символы. Есть
античная, религиозная символика, которую
понимает большое количество людей. А
есть патриотическая - для более
ограниченной группы лиц. Именно поэтому
многие мои фильмы не понятны миру, ведь
я снимаю кино в Польше. Его видели в
мире, но оно создавалось для тех, кто
понимает нашу символику, историю.
|
